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第63届美国艾美奖-综述

2011-09-26
  

收视率并非决定因素 单机喜剧日渐强势

    译 / 翌 安 贾 雪

    北京时间9月19日上午8时,第63届美国电视艾美奖在洛杉矶诺基亚剧院举行颁奖典礼。吉姆·帕森斯(Jim Parsons)凭借《生活大爆炸》(The Big Bang Theory)中的谢尔顿·库珀一角卫冕喜剧类视帝,喜剧类最佳女主角归属《胖子的爱情》(Mike & Molly)的梅丽莎·麦卡西(MelissaMcCarthy)。获得19项提名的《广告狂人》(MadMe n)最终斩获剧情类最佳剧集,这也是《广告狂人》第四次获得该奖。《傲骨 贤妻》(TheGood Wife)中的朱莉安娜·玛格丽丝(JuliannaMargulies)众望所归获得剧情类最佳女主角,剧情类最佳男主角则花落《胜利之光》(Friday NightLights)中的凯尔·钱德勒(Kyle Chandler)。

    《摩登家庭》(Modern Family)成为喜剧类大赢家,将最佳剧集、最佳编剧、最佳女配角和最佳男配角四座奖杯收入囊中,迈克尔·阿兰·斯皮勒(Michael Alan Spiller)凭借该剧获得最佳导演。导演马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)凭借历史黑帮剧《海滨帝国》(Boardwalk Empire)获最佳导演奖。

    在迷你剧和电视电影类奖项中,《唐顿庄园》(Downton Abbey)摘得包括最佳迷你剧、最佳迷你剧导演、最佳编剧和最佳迷你剧女配角在内的四个奖项,和《摩登家族》并列奖杯数第一。因主演《泰坦尼克号》为中国观众熟知的凯特·温丝莱特(Kate Winslet)则凭借在《欲海情魔》(Mildred Pierce)中的出色表现拿下最佳迷你剧女主角大奖。

奖项趋于保守 宠儿地位不变

《广告狂人》:风光背后的危机

    2005年以来,今年第一次出现HBO的两部剧集同时出现在剧情类的奖项竞争中——《海滨帝国》和《冰与火之歌:权力的游戏》(Game ofThrones),尽管此前权威人士一致认为这次的最佳剧集将归于HBO,但最终AMC《广告狂人》在连续三年包揽最佳剧集奖项后,今年再次将这一荣誉收入囊中。看来AMC的精良制作、出色剧本和实力派表演仍是艾美奖评委们的偏爱。但也要看到,尽管这几年获奖不断,收视率也在不断走高,可是《广告狂人》相对狭窄的受众人群注定了其影响力有限。虽然一贯作风保守的艾美奖用这个剧集表明了“我们重视剧集质量而非收视率”的态度,但该剧从第四季就传出要被砍的消息,最新第五季的拍摄播出被一推再推,剧中角色也遭遇“裁员”,AMC还会继续为《广告狂人》埋单多久仍充满变数。

    《冰与火之歌:权力的游戏》是剧情类最佳剧集提名的最大黑马,在艾美奖的权威人士眼中,这部由当代美国奇幻小说作家乔治·R·R·马丁(George R.R.Martin)同名小说改编的奇幻剧集奢华、血腥、黑暗、古怪于一身,美国电视艺术学院主席约翰·沙夫纳(John Shaffner)曾认为,《权力的游戏》最优秀的地方在于剧情设计的出人意表——当然这与原著作者参与编剧有着密不可分的关系。虽然《权力的游戏》未能如愿拿奖,但今后此类“龙与骑士”的魔幻题材电视剧将在好莱坞再掀旋风。

《摩登家庭》:精准描绘现实

    喜剧类今年被提名的六部喜剧都是美国国家公共电视网的作品。比起前几年,曾在艾美奖中拿奖拿到手软的《办公室》(The Office)和《我为喜剧狂》(30 Rock)都渐渐势微,《欢乐合唱团》(Glee)带来的新鲜感也逐渐淡去,最为中国观众喜闻乐见的《生活大爆炸》开播四季以来第一次进入最佳剧集战圈,但最后《摩登家庭》明显更受艾美奖口味,包揽了喜剧类中的最佳剧集、最佳导演、最佳剧本、最佳男女配角五项大奖,成为最大赢家,并显现出取代连庄三届的《我为喜剧狂》成为下一个喜剧霸主的气势。

    采用“伪纪录片”方式拍摄的《摩登家庭》之所以成功,不仅因为其在这种真真假假之间为故事找到适当的表达方式,更因为剧中家庭成员之间的相处方式不是惯常美剧所留给我们的那种印象。作为一部单机拍摄的喜剧,《摩登家庭》所展现的家庭成员间的相处模式精准地描绘当下美国的家庭关系,比如父权和男权不再是一个家庭惟一有发言权的决策者,取而代之的是每个家庭成员都拥有发表自己意见的权利等。拥有这些引发共鸣的社会元素,是该剧获得评论界和普通观众双重认可的重要原因。

《欲海情魔》:女主角的“个人秀”

    有不少人认为,艾美奖今年将“最佳迷你剧”和“最佳电视电影”两个奖项合并是为了防止HBO继续“独霸”这一领域,然而HBO的《欲海情魔》仍被视为这一奖项最大的夺奖热门——21项提名展现的霸气无人能敌,而主演这一剧集的奥斯卡影后领衔凯特·温丝莱特也是迷你剧/电视电影类最佳女主角的不二人选。

    自从HBO下决心制作这部迷你剧之后,几乎没有人怀疑温丝莱特会凭借此剧在金球奖和艾美奖上风光无限,因为这就是一部为她量身打造的剧集:大萧条时代里,艰难维生的母亲,残缺破碎的家庭,以及女主角从始至终麻烦不断的人际关系。所有的角色都围绕在女主角周围,仿佛众星捧月。该剧虽然收视乏善可陈,但凯特·温丝莱特在如此广阔空间下的表演发挥让这一奖项的其他竞争者望尘莫及。

单机拍摄喜剧优势继续

    在今年艾美奖六部最佳喜剧剧集提名中,除《生活大爆炸》是采用多机拍摄的情景喜剧之外, 《摩登家庭》《办公室》《公园与游憩》《我为喜剧狂》和《欢乐合唱团》均为单机拍摄。

    虽然新老电视制作人一致认为, 在制造“笑”果方面,单机与多机具有同样的潜力,然而艾美奖评审的口味却如同跷跷板,来回摇摆,只是这一次向单机喜剧作品的倾斜取向很有可能在近几年延续。30年前,多机拍摄的出现打破了传统,风靡一时。曾在《风流医生俏护 士》(MASH)、《饮胜吧》(Cheers)、《欢乐一家亲》(Frasier)、《辛普森一家》(TheSimpsons)等多部美剧中担任编剧与导演的肯·列文(Ken Levine)称:“回顾六十年代,最热门的喜剧《贝弗利山人》(The Beverly Hillbillies)、《糊涂侦探》(Get Smart)、《安迪·格里菲思》(The Andy Griffith Show)均为单机拍摄。到了七十年代,突然一夜间成了多机拍摄的天下。”

    上世纪八九十年代,美国诞生了《宋飞传》(Seinfeld)和《饮胜吧》两部经典的多机情景喜剧,但此后出现了大量粗制滥造的跟风之作。广播公司也开始依赖于简单的模式:猪肉配土豆,肥佬配娇妻。对此,《摩登家庭》执行制片人史蒂夫·莱维坦(Steve Levitan)说:“当跌入‘开始—笑料—大笑’的固有模式后,‘笑’果大打折扣。或许是因为电视真人秀,或许是因为YouTube和网络,观众渴望更真实的内容。”如今,单机拍摄的趋势为寻求突破创新的主流电视喜剧打开了一扇窗,它提高了“真实度”,与话剧相比,它更像电影,采用特写镜头或纪录片形式的访谈,拉近了剧集与观众的距离。演员对着摄影机表演,而非对着摄影棚里的观众。此外,喜剧中的笑料在纯视觉角度上也能得以体现,依靠拍摄方法,剪辑与特写能够轻松地引人发笑,而不需要额外的台词补充。

    不断涌现的单机喜剧吸引了不少电视届之外明星的青睐,比如亚历克·鲍德温(A l e cBaldwin)、罗伯·劳(Rob Lowe)、伊利亚·伍德(Elijah Wood)等在大银幕上成名的电影明星,都在其中找到了自己的位置,这一队伍目前仍在继续壮大。“由于单机剧集与电影十分相似,因此能够吸引更优秀的演员。”《我为喜剧狂》的制作人兼主演蒂娜·菲说:“比如布莱恩·科兰斯顿这样出色的演员,也可以在AMC的《制毒师》(Breaking Bad)中找到不亚于电影的优秀且极具表演空间的角色。”

    史蒂夫·莱维坦回忆说:“单机拍摄的《人人都爱雷蒙德》(Everybody Loves Raymond)走的是旧式路线, 这部剧在今后五十年中依然抢手。然而眼下的大热剧《社区学院》(Community),在我看来十年后也许就无人问津。”毋庸置疑,优秀的单机喜剧与多机喜剧比 比皆是。二者最大的区别是,在单机喜剧中,摄影机本身已经成为重中之重,这在某种程度上也是一种“回归”。

关于艾美奖

从头细说“艾美奖”

艾美奖(Em m y A w a r ds)是美国电视界的最高奖项。该奖项的构成比较复杂。三个不同的机构(彼此之间有联系)负责颁发艾美奖:美国电视艺术科学学院(ATAS)负责美国国内的黄金时间节目奖项(不包括体育节目);美国国家电视艺术科学学院(N A T A S)负责日间节目、体育节目、新闻、纪录片奖项;美国国际电视艺术科学学院(I A T A S)负责美国以外地区制作的节目。其中最有名的是黄金时间节目和日间节目奖项,也就是我们最关注的奖项。

第一届艾美奖于1949年1月25日在好莱坞运动俱乐部(Hollywood Athletic Club)举办,至今已举办了63届。艾美奖与格莱美 (Gr a m m y)、奥斯卡(Oscar)和托尼奖(Tony)并称美国艺术四大奖项。

艾美奖的颁奖晚会通常由美国广播公司(ABC)、哥伦比亚广播公司(CBS)、国家广播公司(NBC)以及福克斯电视台(FOX)四家美国主要广播电视公司逐年轮流直播。

“艾美”的名字从何而来?

艾美奖(E m m y)最初的名字是“伊米奖(I m my)”。“Im my”是“正析像管”的简称,正是它的发明引起了电视工业变革。正析像管原本在二次世界大战中用于引导鱼雷等爆破武器,战后被用在电视上——4000个正析像管组装成的设备虽然没有为赢得战争起到太大作用,却成为了显像管电视的雏形。因此正析像管也被称为“电视工业的原子弹”。

1946年,正析像管问世,这一年美国的电视机销售量达到6000台。美国电视专栏作家席德·卡希德(Sy d C a s s yd)力主成立一个组织,以“推广电视文化,开展电视教育,进行电视研究为目的”,于是电视艺术与科学学院(T h eAcademy of Television Arts & Sciences)诞生。席德·卡希德本想将这个。不巧的是,“I k e”正是当时的战斗英雄、总统候选人德怀特·戴维·艾森豪威尔(Dwight David Eisenhower)的小名。于是工程师协会的主席亨利·拉博克(Harry Lubcke)建议更改奖杯形象的性别,于是 “I m m y”变成了“Emmy”。

传奇的艾美奖女神塑像

艾美奖塑像的历史更加传奇。奖杯的设计者是艺术家兼电视工程师路易斯·麦克曼努斯(Louis McManus),塑像原型取材自北欧神话中奥丁神的侍女、战争和命运女神瓦尔基里。路易斯·麦克曼努斯在奖杯设计上借鉴了很多“新艺术运动”的设计风格,并为他的艾美女神插上了翅膀。奥斯卡奖的小金人站在电影胶片卷轴之上,艾美女神则站在地球上,高举着代表科技的原子模型。

而洛杉矶艺术博物馆馆长伊莉莎白·威廉姆斯(Elizabeth Williams)则从艾美女神身上看到了希腊胜利女神像的影子:“胜利女神张开的翅膀和飞扬的衣裙,给人一种空中腾飞之感。”原公元前二世纪耸立于希腊萨莫色雷斯岛诸神圣殿中的胜利女神像,1863年被发掘,复原后藏于卢浮宫。麦克曼努斯所热爱的新艺术运动的灵感正源于此。

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