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乱战 2012奥斯卡前瞻

2011-12-25

文/马 巍

   岁末年初,一年一度的北美电影 评奖季渐入佳境,直到2月26 日的奥斯卡颁奖晚会作为高潮收尾。 就近些年的评奖季情况而言,悬念要 么太少,要么就是像今年这样实在 很多。本届奥斯卡大奖的争夺恐怕 是近年来最为激烈的一次。回想去 年此时,《社交网络》(The Social Network)和 《国王的演 讲》(The King's Speech)双雄鼎立的局面已 经基本奠定,而今年的“冲奥”形势 目前仍呈胶着状态,各主要种子选手 之间也相对比较均势——看来2012 年的第84届奥斯卡注定要把悬念保 持到最后一刻。

大奖归属悬念重重

   随着今年的金球奖即将在今年 1月15日正式颁出,今年奥斯卡的前 哨站征程已经基本过半——每年北美 的评奖季都大致可以分成两个阶段: 前期主要是各地的影评人协会公布年 度评奖结果,1月中旬的金球奖之后 则是冲刺阶段:1月24日奥斯卡将宣 布提名,此后北美电影界各工会的年 度奖项陆续揭晓,为奥斯卡的竞争进 行最后的演练。

   目前,评奖季前半段的各路影 评人协会奖结果大多已出,后半段的 演员工会奖等也在陆续揭晓提名。从 现有情况看,“复古”风格的黑白默 片《艺术家》( The Artist)声势最 大,其获得奥斯卡大奖的提名几成定 局。此外,该片在最佳男主角、最佳 女配角以及最佳原创剧本和配乐等项 目上也都有提名乃至冲奖的能力。 这部法国电影有可能成为继2009年 的《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire)后,又一部全面攻陷奥 斯卡的海外制作。

   美国本土电影方面,目前呼声 较高的作品是一部家庭题材的独立制 作《后裔》( The Descendants)。 该片导演亚历山大.佩恩(Alexander Payne) 是美国电影中生代的代表人 物之一,其作品向来取材自当代美 国文化现实,风格温和而不平庸。佩 恩有多次被奥斯卡提名的经历,其上 一部电影、2004年的《杯酒人生》 (S i d ew a y s)还为他赢得一樽最佳 改编剧本奖的小金人,今年如果在奥 斯卡上更进一步,也是合情合理的结 局。《后裔》本身的口碑相当过硬, 该片也是今年票房表现最好的独立制 作之一。此外,回顾下近年来奥斯卡 的历史也不难发现:每到出现今年这 样的均势和混乱局面时,似乎都有独 立制作出头的机会。

   从历年奥斯卡的结果来看, 大奖得主基本可以分为两类:要么 是在评奖季获得了压倒性的声势支 持, 要么就是作品本身特别符合 奥斯卡的既有口味。不过在本届奥 斯卡的争夺中并没有出现一马当先 的王者,各主要竞争者也都有自己 的优势和弱项。如《后裔》看上去 四平八稳,但也因此缺少某种噱头 性,而自成一派的《艺术家》毕竟不 是美国电影的“自己人”。马丁.斯 科塞斯(Martin Scorsese)的《雨 果》(H u g o)算是评论出众且相对 较对奥斯卡的口味,但问题在于作为 一部主流商业片,该片的市场成绩差 强人意。再说斯科塞斯的奥斯卡冤案 几年前已凭影片《无间行者》(The D e p a r t e d)平反,因此也不存在还 人情的问题。

   就竞争局面的激烈和混乱程 度而言, 今年的奥斯卡可能是自 2 0 0 5年的第7 8届以来最突出的一 届, 那一年的两个大奖—— 最佳 影片和最佳导演最终罕见地分属 《撞车》(C r a s h)和《断背山》 (Brokeback Mountain)。其实在 混乱的局面下,也存在一种选择谁更 安全的考量。例如种族歧视题材的 《帮助》(The Help)也是冲奥热门 之一,但该片的主要竞争力其实是在 表演类奖项上,只是其题材的政治正 确为影片加分不少。就此而言,《帮 助》的冲奥情况有点类似前两年的 《珍爱》(Precious: Based on the Novel Push by Sapphire)。 此外该 片也是去年北美低靡影市中涌现出的 少数几匹票房黑马之一,选择其似乎 也能表示某种亲民的立场。

冲大奖与冲大奖提名

   自从奥斯卡主办方、美国电影 艺术与科学学院将最佳影片的提名数 量从5部增为10部以来, 近两年冲击 最佳影片提名的难度明显有所降低。 但问题是另一个大奖、最佳导演奖的 提名还是5个,而这两个奖项的归属 又一直是高度捆绑的。这也就是说: 未能获得最佳导演提名的影片即便被 提名最佳影片,最终夺魁的几率也几 乎为零。也许是意识到之前的“扩 军”处理使得最佳影片提名的含金量 有所下降,今年主办方又一次更改了 该奖项的规则:最佳影片的最终提名 数量将在5至10部之间浮动。

   不过,无论提名规则怎么变, 每年实际有能力争夺最佳影片桂冠的 其实只是那么两、三部电影,其余影 片的主要目标还是冲击大奖的提名和 争取单元奖项。例如《帮助》这样的 影片主要的获奖可能还是在局部单 元——该片虽在奥斯卡各前哨中纷纷 获最佳影片提名,但在最佳导演一环 却几乎从未染指提名,这意味着其冲 击奥斯卡大奖的可能性不大。

   今年很多老牌名导的新作基本 都属于主冲提名一类。斯科塞斯的 《雨果》尚还有一丝冲击大奖的可 能,但他在奥斯卡上的老对手克林 特.伊斯特伍德(Clint Eastwood) 这次就没那么走运了,后者的新作 《胡佛传》 (J.E d g a r)在北美媒 体中的评论欠佳,能为其领衔明星 莱昂纳多.迪卡普里奥(L e o n a r d o DiCaprio)拿到一个影帝提名就算不 错了。而职业生涯第三度一年拍两片 的斯皮尔伯格(Steven Spielberg) 也流年不利,《丁丁历险记》( The Adventures of Tintin)在北美票房遇 冷,而《战马》(War Horse)虽然 反响不错,但估计最后也就能拿到奥 斯卡最佳影片和摄影的几个提名。伍 迪.艾伦(Woody Allen)的《午夜巴 黎》(Midnight in Paris)倒是既好 看又叫座,这是他个人最卖座的电影,但影片距离导演自己的艺术巅峰 相去甚远。之前北美各影评人协会在 评奖中完全无视此片,倒是金球奖等 几个奥斯卡主要风向标都给了《午夜 巴黎》最佳影片提名,可见该片也是 个混提名的“打酱油”角色。

   相比之下,同样出自老牌成名 导演之手的《生命之树》( The Tree of Life)高开低走。跟《午夜巴黎》 恰好相反,该片在冲奖季前期受到不 少影评人协会的力捧,可说是最为受 宠的作品之一,但到了金球奖和重量 级前哨“演员工会奖”公布提名时, 《生命之树》先后交了白卷。另一个 与奥斯卡重合度很高的前哨“广播影 评人协会奖”(Broadcast Film Critics Association Award,该奖在北美又常 被称为“影评人选择奖”)也只给了 该片区区两项技术类提名。

   作为去年北美艺术片和作者电 影的代表,《生命之树》的问题在于 曲高和寡——真正的风雅其实很难附 庸。另一方面,该片虽为美国制造, 但却是在欧洲电影节上加冕成名的, 而奥斯卡的大奖对于跟风戛纳历来兴 趣不大。同样在戛纳获得影帝封号的 《艺术家》其实也有类似问题,但该 片的优势在于其虽然是法国电影,但 影片题材却是取材自美国文化和好莱 坞历史,因此更容易被美国电影观众 和业内所接受。因此《艺术家》确有 脱颖而出成为大黑马的可能,退一步 讲,即便该片冲击最佳影片失败,其 在表演、剧本等奖项上也很可能会有 所斩获。

   对于和品牌主创人才的合作, 星光国际的方式则比较松散。目前公 司签约的只有马楚成等少数导演, “但也就是5年3部影片的优先合作 权,我们不喜欢把导演绑得太死”。 同样,对于明星,“我们也不会因为 要某个演员而等他的档期,而是会选 择能和我们配合的演员”。

   相比之下,星光国际对剧本的 重视上升到了战略层面,“要达到稳 定的制片目标,要有足够的储备,比 如一年拍摄5部电影,至少要有20个 剧本备选。”星光国际最近成立了专 门的剧本策划中心,“大概有10个 人的团队,专门研究市场和观众的口 味,以及演员、类型的号召力等。” 宋光成表示,建立剧本研发团队出于 对剧本源的考虑。

具体单元:种子浮现

   就本届奥斯卡各分类奖项的竞 争而言,目前的形势和大奖有些类 似——表演、剧本等主要单元中基本 都已有几个种子选手领跑,但尚没 有力压群雄者出现。例如在关注度 很高的最佳男主角方面,基本是美国 大明星对阵欧洲影帝——《后裔》 的乔治.克鲁尼(George Clooney) 和《点球成金》 (Mo n e y b a l l)的 布拉德.皮特(B r a d P i t t),以及 《艺术家》中的戛纳影帝让.杜雅尔 丹(Jean Dujardin)和凭《羞耻》 (S h ame)拿下威尼斯最佳男主角 称号的迈克尔.法斯宾德(M i c h a e l F a s s b e n d e r)都是提名的热门人 选。从几位种子目前的情况看,克鲁 尼似乎稍占上风。

   相比之下,最佳女主角的局面 似乎要明朗不少:目前《我与玛丽莲 的一周》(My Week with Marilyn) 中出演梦露一角的米歇尔.威廉姆斯 (Michelle Williams)显示出了某 种脱颖而出之势,其主要竞争者是 在《铁娘子》(T h e I r o n L a d y) 中出演撒切尔夫人的梅丽尔.斯特 里普(Meryl Streep) 。不过《铁 娘子》的反响着实欠佳, 再说时 至今日,斯特里普早已不需要更多 奖项的肯定。“ 影后” 其余的提 名位置似乎也没剩下多少悬念, 《帮助》中的维奥拉.戴维斯(V i o l a D a v i s)、《雌雄莫辨》(A l b e r t N o b b s)的格伦.克洛斯(G l e n n C l o s e)和《儿子出事了》(W e Need to Talk About Kevin)的蒂尔 达.斯温顿(Tilda Swinton)目前都 有较高的入围呼声。

   对于一些有望拿到最佳影片提 名,但无望冲击大奖的影片来说,其 主要的获奖可能集中在各技术奖项。 例如《帮助》和《点球成金》在表演 和编剧项目上就都有一定竞争力,后 者虽然在题材上不如前者讨巧,但这 部风格含蓄的体育电影其实很有技术 含量。最佳改编剧本奖将是这两部影 片与《后裔》的近身交锋。此外, 《帮助》在最佳女配角方面也呈现出 明显优势——在之前的多个奥斯卡前 哨中,该片在女配角单元都占据了两 个提名位置,尤其是演员杰西卡.查斯 坦(Jessica Chastain),其在《生命 之树》中的表演同样可能获得女配角 提名。后者目前还是本届奥斯卡最佳 摄影奖的最大热门。而《雨果》在视 觉效果、美术指导等技术环节也应能 获得半打提名,其最终在这些单元获 得奖项安慰的可能性较大。

   此外,除了最佳影片的有力争 夺者《后裔》,独立制作这边还有不 少潜在的选手,比如在戛纳摘得最佳 导演奖的《亡命驾驶》(D r i ve), 在剪辑、配乐等领域也具备一定实 力。这些作品或许整体的分量不足, 且在宣传上声势较弱,但其在单项奖 上仍有冲击提名甚至拿奖的能力。 例如最佳男配角的两位主要竞争 者:一向以喜剧形象示人的演员、 导演艾尔伯特.布鲁克斯(A l b e r t B r o o k s)在《亡命驾驶》中出演 了一个犹太黑帮老大,获得了很高 肯定;而老牌明星克里斯托弗.普 卢默(Christopher Plummer)在 《初学者》(B e g i n n e r s)中演绎 的同性恋老爹同样好评如潮,一向 敬老的奥斯卡不排除会将最佳男配 角当成终身成就奖颁给这位凭《音 乐之声》(The Sound of Music) 成名的宿将。此外,《脱线女王》 (Young Adult)的女主角查理兹.塞 隆(Charlize Theron)也还有争取 影后提名的可能。

   最后是在美国以外最受关心 的项目: 最佳外语片。今年由于 《金陵十三钗》的出现, 华人电 影界尤其关注该项目的走势,尤其 是在该片成功入围金球奖外语片提 名的情况下。不过从目前的情况 看,《金陵十三钗》的奥斯卡提名 机会命悬一线。北美媒体对影片 的评论实在太差,加之电影以外的 负面事件也会有不小影响。客观地 说,《金陵十三钗》这样沉重历史 题材的大制作其实不是奥斯卡最佳 外语片特别偏好的种类。且相比 之前获得奥斯卡最佳外语片肯定 的大屠杀题材影片《伪钞制造者》 (D i e F ? l s c h e r),该片缺少一种 更有新意的角度。此外 《金陵十三 钗》在故事、情节上的处理有些过 于戏剧化,其实从《辛德勒名单》 (Schindler’s List)到《钢琴家》 (T h e P i a n i st),这类影片的发展 越来越趋向理性化而不是停留在简 单煽情。

   就近几年最佳外语片的争夺 而言,海外著名导演获得提名的可 能性大于实际获奖的机会。从目前 的情况来看,阿尔莫多瓦(P e d r o Almodovar)的《吾栖之肤》(The S k i n I L i v e I n)和阿基.考里斯马 基(A k i K a u r i sma k i)的《勒阿弗 尔》(L e H a v re)都是可能的提名 候选。而目前提名、夺奖呼声最高 的外语片当属去年的柏林金熊奖 得主、伊朗电影《一次别离》(A S e p a r a t i o n)。该片品质优异,另 外目前美伊之间的微妙关系或许也 将会成为其潜在的加分点。不过谈 到最终的奖项归属,近几年的奥斯 卡最佳外语片都有大热倒灶的前 例,最终获奖的都是之前相对不那 么知名的作品——以此来看,本届 奥斯卡最终的最佳外语片得主或许 目前还隐藏在水面以下。

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